Festival de cine Cievyc 09: Un espíritu sorprendido

Un espíritu sorprendido, de Pablo Flores, con Diego Martinsen, Mercedes Arturo, 10’ 22’’, 2º año 2009.

Cada uno hace lo que puede...

Narrar el paso de la muerte sin sensiblería y, más aún, su drástica presencia evidenciada en la ausencia de los otros, debe ser igual de difícil que aceptarla.

Un espíritu sorprendido de Pablo Flores consigue mantenerse dentro del límite de lo tolerable –a pesar de la música-, y esto ocurre porque el dramatismo se mantiene en el personaje y no traspasa hacia el exterior. El reproche, la queja, la angustia hablada, la crítica estúpida amparada en las convenciones de lo que hay o no que hacer frente al hecho mortuorio están condensados en las palabras de la mujer, quedándole al personaje masculino lugar sólo para la inactividad aparente de la reflexión.

Una casita vista desde lejos sugiere algo que ya no está, los caminos que se cruzan aluden a la muerte, la familia feliz que atraviesa el campo varias veces remiten a las relaciones fraternales y las chicas sonriendo en oposición a la angustia del personaje que viene detrás, son del todo entendibles y funcionales al relato. No obstante, cuando el hombre entra en su casa y arrastra adrede el pie empujando un papel que incluso va a ser iluminado insistentemente, para dos minutos después hacer rodar una botella que lo va a llevar al mismo papel y todo porque va a importar para la resolución final… es un poco excesivo; la anticipación remarcada le juega en contra al corto. Al igual que la incómoda presencia de la familia en profundidad de campo una vez que el protagonista está en la casa del padre (para poder asociar un tiempo pasado y feliz como contraposición del momento actual).

Sin embargo, el cortometraje problematiza de forma interesante ya no el sufrimiento ante la muerte de otro, sino el miedo del personaje a ocupar el lugar de aquél que ya no está. Dejar de ser hijo, para pasar a ser sólo padre y así sustituirlo en la línea de tiempo es lo que lo acaba angustiando. Gaspar pasa de ocupar el lugar en la cama que ocupaba su hija al que ocupaba su padre. Tal vez entender las altas probabilidades de ser “el próximo” sea la forma para que el personaje se amigue con su mundo.

En el final se vuelve a caer en la redundancia y en la falta de sorpresa. Gaspar acaba tocando el violín de su padre, imagen que sólo sirve para remarcar lo que ya en los planos anteriores había quedado claro: la toma de su lugar.

Mariné Fernández Gianni

(Alumna de 2º año de la carrera de Crítica y Periodismo)