VI E N C U E N T R O C L A C K ! EL PERIODISMO CINEMATOGRÁFICO INVITADO: LEONARDO D´ESPÓSITO

¨Hay noticias importantes y noticias que no lo son. Hay información urgente (aquella que puede salvar una vida o que afecta inmediatamente a los ciudadanos) y otra que no lo es.(...) Nuestros medios -y muchos periodistas- están dominados por la urgencia. Ser primero no significa ser relevante, ni siquiera -en muchos casos es lo contrario- ser veraz.(...) Me parece que las tres necesidades básicas para un periodista son la buena fe, la veracidad y la relevancia“.
Las anteriores son palabras de Leonardo D´espósito, crítico, docente y periodista, quien entre variadas actividades actualmente forma parte la redacción deCrítica de la Argentina. Fue editor de cine de la revista La Maga (1997-1998). Colaboró en medios nacionales e internacionales (Internet Surf, Radar, Cinemanía, Brando, La Mano, Wired).En 2000, publicó un largo ensayo sobre el cine de Fernando Solanas en la revista-libro francesa CinémAction, editada por René Predal. Es miembro de la filial local de Fipresci y como tal fue jurado del Bafici (2001) y del Festival Internacional du Cinéma d'Animation de Annecy (2004). Es especialista en el campo del cine animado. Durante ocho años, fue editor de cine de Terra Networks Argentina (1999-2007), y allí está alojado su blog www.elbigote.blog.terra.com.ar De sí mismo dice que: tiene 39 años y goza de buena salud.
Los invitamos a la charla que dará el día 28 de marzo, a las 19.00 hs, en Cochabamba 868 – CABA.
La participación es LIBRE y GRATUITA. Se requiere inscripción telefónica: 4300-7230/ 1892 4307-6170/ 7297
www.cievyc.edu.ar - www.cinecievyc.blogspot.com - info@cinecievyc.com.ar

Poca plata Buenas Películas



El director de cine Robert Rodriguez nos regala una clase de 10 minutos sobre como rodar un film con muy bajo presupuesto.

» "Buenos días clase!.

Un director de cine famoso dijo hace mucho tiempo que "todo lo que se necesita saber sobre cine puede aprenderse en una sola semana". Fue muy generoso. Lo pueden aprender en 10 minutos.

Ajusten sus relojes, saldremos en diez minutos, jóvenes.

OK, ¿de modo que quieren ser directores de cine, eh?
(La clase dice a coro: "¡Sí!")


¡Falso! ya son cineastas. En el momento en que han elegido ser cineastas lo son. Hagan tarjetas de visita que digan que son cineastas, denlas a sus amigos, y en cuanto logren pasar la barrera y se consideren ustedes mismos como cineastas empezarán a pensar como uno de ellos. No sueñen con ser un director, ya son directores. Ahora, vamos al grano.


¡Vamos a jugar!


Lo que tienen que aprender es que ser creativo no es lo único que hay en este negocio. Tienen que convertirse en técnicos. La gente creativa nace con eso -es una suerte. La gente técnica no puede ser creativa; es algo que nunca tendrán. No se puede comprar, ni encontrar, ni estudiar. Uno nace con ello.

Hay mucha gente creativa que no quiere aprender cómo ser técnica, así que termina dependiendo de la gente técnica. Conviértanse en técnicos, lo pueden aprender, y si son creativos y técnicos serán imparables.

Experiencia

¿Tienen experiencia en la industria del cine? Sí, la tienen. ¿Ven películas, no? Ahora lo que necesitan es una experiencia que se aprende y no sólo se obtiene viendo películas sino con la cámara. Tomen una cámara y hagan sus propias películas, cometan sus propios errores. Los errores son algo muy subjetivo y de hecho no siempre son errores. Hay errores que son arte para algunos y errores para otros. Usen esa barrera como escondite y digan a todos que se trata de arte, aprendan de los errores y no renieguen de ellos.

Empiecen con un guión

¿Alguien sabe escribir? ¿No? ¿Bien!. Todo el mundo escribe más o menos de la misma manera. Empiecen a escribir a la suya y eso los hará únicos. Pueden tomar clases de escritura pero no vayan a las escuelas de cine para acabar haciendo las películas como los demás. Queremos ver sus propias películas.


¿Cómo se escribe un guión?

Bueno, obviamente no tenemos mucho presupuesto, o de lo contrario no estarían en esta clase... ¿Así que quieren hacer una película sin gastar mucho?. Tendrán problemas a cada momento en el set, y podrán manejarlos de dos formas: creativamente o usando la manguera del dinero. No hay dinero, así que no hay manguera, y lo que tenemos que hacer es crear un guión para una película que puedan hacer sin dejar a sus padres sin monedas. Vamos a hacer una película barata.


¿Cómo se hace una película barata?

Miren a su alrededor, ¿Qué es lo que ven? Usen lo que tienen. ¿Que su padre tiene un bar? Hagan una película sobre un bar. ¿Tienen un perro? Hagan una cinta sobre su perro. Si su madre trabaja en una guardería, hagan una película sobre una guardería. Cuando hice El mariachi tenía una tortuga, una caja de guitarra, un pueblo y decidí hacer una película sobre con estos elementos.


¿Cómo puedo visualizar una película?


Con Storyboards se puede. Pueden previsualizar su película y dibujarla, pero lo que deben hacer es poner su cabeza en blanco y ver su película. Cierren los ojos y quédense ahí. Imaginen una pantalla, imaginen su película. Plano por plano, corte por corte. Quédense allí sentados, desháganse de todo lo externo, de todos los pensamientos de su cabeza excepto los que tengan que ver con su película, y véanla ahí. ¿Es demasiado lenta? ¿Demasiado rápida? ¿Es divertida? ¿Tiene sentido? Véanla y escriban lo que ven, los planos que ven. Y filmen esos mismos planos.


Equipo

OK. Vamos al equipo. Cuanto peor, mejor. No van a usar nada que sea demasiado lujoso. recodemos que es su primera película, aún no son Spielberg. Yo usé esta cámara en "El mariachi", una 16mm, una 16S. Me ayudaba a moverme rápido porque era ligera; era muy ruidosa, así que el sonido se grabó de manera un poco absurda. Pero esta cosa cuesta $2000. No gasten el dinero en esto. Busquen alguien que se las preste. A mi me la prestó un tipo que no la estaba usando en ese momento. La tomé y filmé mi película.


(Apuntando a un pesado y sólido trípode) Miren esto: Es un hermoso soporte, muy sólido, ¿Saben qué es lo que va a pasar? La cámara se va a quedar ahí, la van a dejar ahí porque se ve bien, en este super-trípode. Eso significa que su película va a verse pesada, fija, anclada. Sáquenla de ahí, siéntense en una silla de ruedas, que los empujen y hagan que se mueva, pongan algo de energía en la película. Esa es una de las grandes cosas de las primeras películas. tienen tanta vida, tanta energía... Las grandes producciones nunca podrán emular esa energía, porque tienen trípodes demasiado buenos, hay demasiado equipo humano, y todo va realmente suave y pulido, y eso le quita vida. Pongan vida a su película deshaciéndose de los accesorios lujosos. (De nuevo apuntando el trípode) Demasiado bueno, demasiado pesado - sólo usen sus manos.


Aquí tienen un fotómetro. No es el bueno, rompí el otro. Este es un medidor puntual (spotmeter). Está bien pero es demasiado lujoso. Lo que necesitan es el modelo con la bolita blanca, apúntenlo al sujeto, lean el número, miren a la tabla de conversión (el fotómetro es un gran amigo), ajusten el foco y el diafragma, y ya está. Empiecen a filmar.


No usen demasiada luz. En El mariachi usábamos dos luces, bombillas normales, reguladas para luz interior, así que funcionaban bien. Después todo el mundo decía que la iluminación daba un ambiente triste porque había poca luz... Los errores, las deficiencias, se convierten de repente en expresión artística.


Finalmente, la postproducción

Cuando han acabado de filmar, ¿Qué hacen? (Toma un mezclador de video). Estos son sus amigos. Los sistemas de edición de video, los sistemas de edición por computadora... Es inmediato. Es fácil. Es barato. No editen sobre la película. La película es su enemiga. Pueden filmar en película pero no editen la película. Si alguno de ustedes quiere editar en película que salga de mi clase ahora mismo. Gástense $20.000 en una escuela de cine y háganlo. Nunca encontrarán un trabajo. Créanme.


En la actualidad, todo se hace en ordenadores o video. La película es lenta, cara no es creativa... Se tarda demasiado. Lo que yo hago es editar sobre video. Filmé El mariachi por nada. Lo edité en video. Tenía un master en video de 3/4" precioso, porque transferimos directamente desde la película. Calidad 35mm. Limpio. Hice copias en VHS y las mandé a todo Hollywood. Nunca imprimí una copia en película. (toma un trozo de película de cine) Una pérdida de dinero. Hay que empalmarla, tensarla, se degrada, es carísima de duplicar. El positivo se pone en cinta de video, donde es fácil de ver, duplicar y tener sus trabajos.


OK. Ya hicieron su película, la editaron, la mandaron, y empiezan a recibir ofertas. ¿Qué hacen? Lo primero es conseguir un agente. Enseguida. Hollywood está lleno de tiburones, contratad a uno que trabaje para ustedes. Estos tipos van y consiguen los mejores negocios, los mejores precios, te mandan las mejores películas.


Lo que han aprendido es lo que nadie más ha hecho. Cómo hacer una película barata. Nadie en Hollywood sabe cómo hacerlo. Ustedes son los que pueden hacer que las producciones sean baratas, pueden hacerlas mejores. No dejen que el sistema los trague, saquen partido de su posición.


Personalmente sigo haciendo películas de bajo presupuesto, que parecen de alto porque aprendí las técnicas que les mostré hoy.


Bueno, tengo que volver a mis películas, así que espero que hayan aprendido algo hoy. Espero que tomen algunas de esas cámaras y filmen algo ustedes mismos. Espero que escriban las ideas que tienen, los sueños que tienen.


Basta de aspirar a algo, empiecen a hacerlo.


Nos vemos en Hollywood, ¡tengan cuidado!"«

(Esta es una traducción libre de un escrito cuyos derechos y © pertenecen al mismo Rodríguez.)

16 Razones para amar Two Lane Blacktop - por Richard Linklater


Porque es la mas pura road-movie norteamericana

Porque parece una película para el autocine dirigida por un director de la nouvelle vague.

Porque lo único que puede interponerse entre un chico y su obsesión por un auto es una chica, y
Lori Bird arruina perfectamente esa comunión entre el Conductor, el Mecánico y el Automóvil.

Porque Dennis Wilson brinda la mejor actuación hecha alguna vez por un conductor.

Porque James Taylor parece un refugiado de una película de Robert Bresson.

Porque alguna vez hubo un dios que camino la tierra llamado Warren Oates.

Porque todavía se discute sobre cuál es efectivamente el protagonista en esta película. Existen diferentes bandos, para algunos es el Chevy 55, para otros es el GTO.

Porque tiene el final mas puramente cinematográfico de la historia.

Porque es como un western. Los flacos parecen viejos pistoleros listos para desafiar el arma más rápida del pueblo. Aunque ellos no hablan de viejas conquistas sino de otros viejos autos que han tenido.

Porque Warren Oates usa un sweater de cachemira distinto según la ocasión. Y, por supuesto, por el minibar en su baúl.,

Porque, a diferencia, de otros films de la época, con su diseñada alienación de la Cultura de la Droga y de las protestas contra la guerra, esta película trata sobre la alienacion de cualquiera de los otros, como “American Comes Alive” de Robert Frank.

Porque Warren Oates pide una hamburguesa y un Alka Seltzer y dice algo como “todo va demasiado rápido… y no lo suficientemente rápido”.

Porque es el ultimo film de los ‘60s –aunque haya salido en el ’71- y, al mismo tiempo, el primero de los ‘70s. Ustedes saben, la gran era de las películas tipo “cómo mierda fue posible que hayan logrado que un Studio haga esta película/Hollywood nunca haría esto hoy”.

Porque los motores nunca sonaron tan bien en una película.

Porque estos dos jóvenes en su viaje a ningún lado no saben hablar. El Conductor realmente no conversa cuando esta tras el volante, y el Mecánico realmente no habla cuando esta trabajando en el auto. Por eso es que esta es una experiencia primariamente visual, atmosférica. Mirar esta película correctamente significa ser absorbido por ella.

Y, por sobre todo esto, Two-Lane Blacktop recorre y lleva al extremo esta idea. Y eso es una cosa rara en este mundo; una película completamente honesta.